走近王铎
评价米芾的字“潇洒自得，解脱二王，庄周梦中，不知孰是真蝶，玩之令人醉心如此！”他将米芾摆在与二王同等的位置上，从米芾直窥二王的堂奥，充分发扬了他们的创造精神。从崇祯初年到崇祯八年前后，王铎留下了大量仿米之作。这幅作品作于明崇祯六年（1633年），王铎时年四十二岁，正处于其艺术风格的逐渐成熟期。在这幅作品中，王铎在行笔时较为迅疾，力道十足，这也是他跋语所言的“力疾具耳”。点画粗细顿挫，时见拗劲折锋，结体有所错落，亦多欹侧之字。整体风格于流美中见生拙，沉稳中见硬倔，呈现出更多自身特色，他吸取了米字左右摇摆的结构和“刷字”的笔法，又借鉴了张旭、怀素的狂放风格，将两种不同的草书融合为一个崭新的体系，形成了气魄宏大、韵律生动的艺术风格，将行草的发展推向了高峰。此作属王铎书风成熟前后的转型之作，毋庸讳言，在整篇的控纵、布置，字形的变化、伸缩，较之后期还欠熨帖，米氏的影子也还浓重。不过，这也使得它为观察王铎的书学发展提供了一个视角。
行书《旧日山舍》五律诗轴
释文：
栖迟非旧处，葺屋善浮生。是日陟烟道，移时无鸟鸣。山聋香气彻，云猛石床平。还读古人籍，安能逐有情。 旧日山舍偶作辛卯夏书王铎
清顺治八年辛卯（1651年）四月四口，王铎受命祭告华山，临出发前赠诗极多，当时已下归隐之决心。《行书<旧日山台>五律诗轴》（图六），便作于是年夏天祭告完毕后，王铎自华山归返的旅途中。在字里行间，王铎流露出较为强烈的对隐居生活的向往，语言恬淡真挚，静谧安详。
这幅作品纵167.7厘米，横54.5厘米，也是工铎行书中的典型之作。时而出现的“涨墨”与灵动的线条形成鲜明对比，宛如水墨画一般。王铎一直强调自身书法“独宗羲献”，力追晋人的韵敛与风格，将崇古的精神烙印为自己的标签。然而与魏晋时代的阴柔之美和中和之美不同，王铎的书风奇崛雄强，深奥奇变，具有独树一帜的阳刚之气。《旧日山合》的诗作，其内容为向往归隐山林，但却以王铎独有的浩瀚磅礴的书法表现出来，产生了一种让人着迷的矛盾美。
行书咏陈路若山水轴
释文：
茅堂悬石路，尽可养花苗。远意难为写，隐心孰可招，调高歌郢雪，诗厚贮箕瓢。阮似琼山趣，海烟梦不遥。 咏陈路若画山水幅辛卯孟津王铎书 坤图老年翁正之
《行书咏陈路若山水轴》（图七），纵236.1厘米，横50.1厘米，也作于清顺治八年辛卯（1651年）。陈路若为明未画家，工山水，曾为《天下名山图记》绘图。从王铎的诗作中，可以清晰地复原出陈路若山水图的原来面貌。画作应以高远法布局，远景云山雾绕，隐约还能看到更远处的白帆影影绰绰，山径曲折蜿蜒，仿佛自山顶悬挂而下，近景的院落掩映于山林中，是世外高士隐居的处所。从敞开的窗户向里望，大约能看到主人的满案书卷，而他止与朋友对酒当歌，酣畅交谈。晚年的王铎，愈发对归隐生活心向往之，他亦曾自云：“书画事，须深山中、松涛云影中挥洒，乃为愉快。”其诗作多为这一心志的投射。而随着“人书俱老”，他的书风则更为老辣苍劲，有着桀骜奇肆的风骨。
在这幅作品中，王铎的运锋抑扬顿挫极富变化，有些字落笔时稍用顿笔“藏头”，以涨墨法作书，如“茅”、“为”等字。收尾时又陡然起笔，轻细的点画引带至下一字开首，如“隐”、“海”和最后部分，气脉贯通。墨色也浓淡多变，蘸上浓墨下笔，一直写到色淡墨干，如“难”“孰”“贮”等，由浑厚渐变为枯涩，尤其在绫本上更为显著。粗细轻重、枯湿浓淡的起伏跌宕，使笔墨产生很强的韵律感。另外就是结体的大小错落和欹侧多姿，增强了作品的奇逸之势。
综上，王铎毕生师法古人，自认“从事此道数十年，皆本古人，小敢妄为”，“书不师古，便落野俗一路，如作诗文，有法而后合。”然而他不离古，更不泥古，在时代的洪流中锐意革新，终于凸显出自身特色，开创出个性解放的新书风。王铎的书法不仅对明末清初书坛影响深远，也极大影响着现今的中国书坛。他在书艺之路上不懈追求的毅力和勇猛无畏的精神，时至今日仍具有借鉴意义，值得书家揣摩、深思。
（责任编辑：王征）