惠风和畅折扇集萃

活动于1573—1620）、陈洪绶（1599—1652）等，融入个人风格，时见技藝精湛的折扇作品。

明丁云鹏画后赤壁，姜贞吉书后赤壁赋（图3）。

此扇与“画前赤壁”尺幅大小相同，扇骨皆以湘妃竹制作，分绘“前赤壁赋”与“后赤壁赋”，很可能为预设的精美设计，或原为双面扇，经过清宫重裱而成。

画面呈现苏轼携酒重游赤壁之下。“后赤壁赋”文本中东坡独自摄衣登岩长啸，之后复登舟而放乎中流，夜半寂寥适有孤鹤横江东来，文字叙述原具先后顺序。丁云鹏因应弧形扇面，将二段叙事合为一画面，既呈显画家巧思，也反映当时观者对于赤壁题材相当熟悉。

君臣翰墨

清圣祖玄烨（1654—1722）雅好书法，将御书诗扇赐给臣下，亦让翰林词臣进呈书扇、画扇。清高宗弘历（1711—1799）在位期间，君臣翰墨，作品丰富，同时积极整理宫中旧扇，对折扇的修护重裱不遗余力。

清杨大章仿仇英笔意楼阁（图4）。

杨大章，乾隆时供奉内廷，作品见于乾隆三十一年（1766）至乾隆五十六年（1791）间，工人物、花鸟画。根据《活计档》，杨大章于乾隆三十三年（1768）即有画扇记录。此柄画扇为杨大章奉敕仿明代仇英（约1494-1552）笔意画宫殿楼阁，工笔细腻，山石用青绿重彩画于金笺上，倍显华丽。

折扇另一面为乾隆五十一年（1786）《御笔赋得蓬瀛不可望》。书扇金笺夹贴于扇骨之下，突显扇骨镶嵌花草、人物等纹样，亦作为行间隔栏，设计制作极为精巧。

明陈焕山水（图5）。

清宫收藏不少明代折扇，此柄双面扇之画幅为陈焕（活动于1593—1631）所绘。陈焕，字子文，号尧峰，江苏苏州人。明末职业画家，工山水，取法沈周，私淑侯懋功（1522—1620）。画扇绘文人乘舟游于巨岩夹岸江流之上;左侧林木苍森，逼近观者，舟中人物相对渺小。树石勾勒点染接近吴派沈周、文徵明风格。

乾隆朝时积极整理宫中旧扇，时将旧扇配裱新作。折扇另一面裱装高宗《御临苏轼尺牍》，形成明清作品合为双面扇的现象。

雅俗共赏

有清一朝，折扇成为士民共赏的书画艺术，绘写吉祥寓意扇面深受欢迎。书画家之间交流、合作频仍，藏家委制折扇风气不坠。书艺界在碑学兴起后，于折扇书写残碑识语，表现手法令人耳目一新。

清任熏赶鹅图（图6）。

任熏（1835—1893），字阜长，浙江萧山人。海上画派名家任熊（1823—1857）弟，人物学兄长画法，然别出匠心，花卉翎毛亦闻名于时。

任熏后半生多客居苏州，本幅款识“子贤仁兄大人雅属，阜长任熏写于吴门”即作于吴门。画中小童赶鹅，人物运笔自如，野草枝叶用笔劲挺，鹅群姿态简逸生动，将富村野气息的题材带入金笺扇面。折扇另一面为王藻墀《行书金丹四百字真言》，作于光绪十一年（1885），亦为“子贤”作。

民国赵云壑隶书汉碑二则（图7）。

赵云壑（1874—1955），一名起，字子云，江苏苏州人。吴昌硕弟子，行书、花卉、山水得吴昌硕嫡传，苍浑秀润。

书幅以隶书临写汉碑，用笔古朴浑厚;行书题识述明碑刻来源，风格则豪放率意。临碑与题识字体相异，大小有别，分区布排于扇面。黑色扇骨与书法墨迹亦相映成趣，洋溢朴拙苍厚的美感。折扇另一面画山林竹丛茅舍。书画同于甲子年（1924）为“薪荪仁兄”所作。

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